Nu, într-adevăr, country music is cool again

Miercuri seara, magazinul de muzică country country a lansat premiile CMT, celebrarea anuală a celor mai sclipitoare vedete din Nashville. Idol american-Carrie Underwood, superstarul, transformat în Nashville, a interpretat povestea ei furtunoasă despre abuzul de răzbunare răzbunat "Bells Church", în timp ce era susținut de un cor; rockerul zdrobit Chris Stapleton s-a aprins prin „Parașuta”.

Și apoi a fost Pitbull, care a adus „Take It on the Run” al REO Speedwagon în secolul 21 cu „Messin 'Around”. Asistat de importul britanic Leona Lewis și Vocea câștigător Papa Cassadee, Pit a fost printre o mână de artiști care au trecut pe scena CMT de la alții tărâmuri - quintetul înflăcărat al pop-ului Fifth Harmony a adăugat un pic din saucy-ul lor „Work From Home” la camera de sus a Cam rulare "Zi de mai," în timp ce saharul funk Pharrell Williams a invitat pe cvartetul vocal aglomerat Little Big Town's „Un dans”.

Spectacolele premiilor care servesc drept scenă pentru mashup-uri neașteptate nu sunt atât de noi - Grammys și MTV Video Music Premiile adună împerecheri improbabile de ani de zile, iar împerecherile CMT Awards nu au fost toate acolo. (Vocea judecătorul Blake Shelton a făcut echipă cu Oak Ridge Boys pentru o împerechere a noii sale piloase "Doin 'It to Country Songs" și smulsul lor în vârstă de 35 de ani „Elvira.”) Dar acești hibrizi particulari vorbesc despre unele schimbări în muzica country care au avut loc de ceva vreme.

Ia Little Big Town, al cărui al șaptelea album, Wanderlust, iese azi. Grupul a avut unul dintre cele mai mari hituri de muzică country în 2015 "Indragostit de o fata," o baladă marcantă, care se săpa în partea cea mai urâtă a invidiei în relații. În loc să se bazeze pe asta sau pe atmosfera de petrecere îmbibată de băutură din succesul lor din 2014 "Zi de băut", au decis un capriciu să lucreze cu Williams. Melodii precum „Work” și „One Dance” cu propulsare manuală, au încă o senzație de Nashville datorită Armoniile gata de Opry ale grupului, dar ele cresc și ele într-un mod care aduce în minte celelalte producții ale lui Williams, precum 2014 megahit "Fericit" și piesa pulsantă a lui Usher din 2012 "Răsucit."

„Nu este un record de țară” Karen Fairchild a spusPanou când proiectul a fost anunțat luna trecută. „Și nu este ca orice am făcut vreodată. Este distractiv să fii spontan și să le pui acolo fanilor, pentru că ne dorim și nu pentru a o răsturna, ci doar pentru că ne-a adus multă bucurie și credem că va fi și pentru ei. De ce nu? Mergem cu intestinul nostru și îl scoatem acolo. Este doar muzică, știi? "

Micul Big Town ajunge dincolo de Nashville pentru inspirație este doar unul dintre modurile în care această țară a evoluat în ultimul an. Subgenul iubitor de bere și de camion din "bro-country", pe care criticul Jody Rosen l-a definit drept "muzică de tânăr alb american tatuat, în ton de gimnastică, de petrecere" tot înapoi în 2013, părea să stăpânească muzica country un timp. (Blake rezultatele pe termen lung ale abandonării radio-ului rock, rock-ului melodic în favoarea stării de rău post-grunge și a radioului country cel puțin parțial umplând golul cadranului de versuri centrate pe petrecere și chitare mari.) Dar în ultimul timp materialul provenit chiar de la cei mai mari artiști ai Music City mutat.

„Narațiunea bro-country, dacă te uiți la airplay-ul, este încă puternică, mai ales că este vară. Dar este puțin mai nuanțat de atât ", spune Jewly Hight, un critic și reporter care a scris pentru NPR și Ardezie. Hight observă că radioul de țară, o forță dominantă în toată țara, este încă destul de conservator în ceea ce privește atragerea artiștilor; o privire către Mediabase Diagrama aerului de radio a țării prezintă o mulțime de artiști care ar putea sportiv o șapcă de baseball asemănătoare „Bro”, inclusiv fermecătorul Luke Bryan și Thomas Rhett cu vocea de miere. Dar privirile pot fi înșelătoare; destul de mulți dintre acești artiști s-au luptat împotriva așteptărilor la albumele lor recente.

"O mare parte din actele masculine sunt la mijlocul lor până la sfârșitul anilor 30 sau începutul anilor 40", notează Hight. "Luke Bryan făcuse aceste EP-uri Spring Break an de an, iar el a trecut în sfârșit prin EP-urile Spring Break și a făcut un album care, pentru el, era matur. Cole Swindell, fusese epitomul țării bro, dar cel mai recent single al său ['You Should Be Here'], care a fost de mare succes, a fost o baladă despre tatăl său, care a murit și care nu era în preajmă să vadă ce se întâmplă în al său Carieră. Am văzut o narațiune a marilor acte de sex masculin care ar putea să spună: „Hei, am mai multe de oferit. Fac și asta. '"

Ardezia din această vară a spectacolelor la amfiteatre și stadioane este grea pe titlurile masculine; concertul-promovare Behemoth Live Nation Megaticket 2016, unde fanii pot cumpăra bilete la Spectacole de țară în vrac, oferă doar bilete pentru un singur headliner feminin, Miranda Texanul petardat Lambert. Dar actele de deschidere despart un pic petrecerea; Cam se deschide pentru iubitul lui Nashville, Dierks Bentley, care Hight remarcă „a ieșit din drum pentru a implica mai mult vocea feminină” în recentul său album Negru, în timp ce prima Idol judecătorul Keith Urban face turneu cu Maren Morris, al cărui album tocmai lansat Erou este unapologetic atât în ​​atitudinea sa, cât și în modul în care aduce influențe reggae și power-pop în mixul său.

Aceste cântărețe tinere de sex feminin aduc, de asemenea, un coeficient de vitejie a țării. „Există un ton de voce recalibrat”, spune Hight. „Nu sunt belstiri - există o relaxare a tonului lor de voce ca cântăreți și ca compozitori. Sunt în mod deliberat casual și non-chalant. "Hight citează pre-pop-crossover Taylor Swift, care a avut aceste elemente în melodii precum" Tim McGraw " și „You Belong With Me”, ca un exemplu anterior al acestei abordări și observă că o mulțime de cântece country sunt acum scrise așa cum omologii lor pop sunt - și anume, piese care cresc din ritm, în loc să fie scrise și demorate de un compozitor înainte de a fi aduse la un grup. Sunetul țării s-a schimbat în tandem cu acel proces, mai ales că a devenit o a doua natură în studio.

„S-au priceput să folosească ritmuri și producții cu adevărat complexe într-un mod naturalist, în timp ce la începutul Cariera Florida Georgia Line sau pe primul album al lui Thomas Rhett au folosit ritmuri de rap și a fost destul de evident ", spune scriitor Nick Murray, care observă că „poezia de listă” a prins și ea printre unii liricieni din țară. „Cântecele de pe [single-ul lui Keith Urban]„ John Cougar, John Deere, Ioan 3:16 ”, care este exemplul suprem al poeziei de listă ca compunere de cântece - când eram Urmărind emisiunea live, nu mi-am putut da seama cum o fac, dar se părea că există un baterist live și o buclă care se desfășoară în același timp timp."

Chiar și cu toate aceste schimburi, artiștii care își desfășoară activitatea în modelul vechi - sau, într-adevăr, vechi - este - încă merg bine. Underwood și-a făcut legătura cu trubadurile care se învârteau în trecut extrem de explicit, numindu-și cel mai recent album Povestitor; Brandy Clark, care a scris pentru like-urile lui Kacey Musgraves și Jennifer Nettles, încă lucrează la Fată mare într-un oraș mic, care iese vineri; și a lui Stapleton Călător a devenit o lovitură critică și comercială pentru modul în care a amestecat bravado arena-rock cu portretul cristalin.

Cu baza de extindere a fanilor și gândirea nouă despre modul în care sunt construite melodiile sale, viitorul muzicii country este la fel de deschis ca una dintre autostrăzile care există în mitologia sa. Pitbull apare pe noul album de Urban; cel mai tare „Sun nu mă lăsați” plasează rapelele lăudabile de la Miami MC alături de vocalele dulci-as-pie ale megastarului australian și de râsul de către pionierul disco Nile Rodgers. Cu schimbările din muzica country în ultima perioadă, nu ar fi atât de surprinzător ca domnul Worldwide să își asume rezidența cel puțin temporară în Nashville.