Premisa din spatele FX și al celei mai recente serii de antologie a lui Ryan Murphy, feudă, este atât de înșelător de simplu încât este greu de crezut că nu a fost deja făcut. În fiecare sezon, Murphy și co-producătorii săi se concentrează pe un fel de faud diferit - la fel ca în fiecare sezon Povestea crimei americane abordează o crimă din viața reală - și este clar că primul set de opt episoade, subtitrat Bette și Joan, va fi un act foarte greu de urmat.
Rivalitatea dintre pictogramele de pe argint, Bette Davis și Joan Crawford, sunt legenda, o bătălie de zeci de ani provocată de ambele resentimente profesionale și personale și alimentate de o industrie care nu i-a plăcut nimic altceva decât să-și vadă femeile rupându-se reciproc. O mare parte din luptele lor s-au jucat ca niște furori înapoi și înapoi în tabloide, deși Crawford a fost întotdeauna mai puțin ostil decât Davis.
Iată o cronologie completă a ceea ce s-a întâmplat cu adevărat în timpul feudei de patru decenii a lui Davis și Crawford.
1933: Originea
Divorțul lui Joan eclipsează rolul principal al lui Bette.
Crawford și-a început cariera pe ecran la o vârstă mai tânără decât Davis (Crawford și-a făcut prima apariție pe ecran în 1925) și era deja o vedetă consacrată în momentul în care Davis s-a mutat la Hollywood în 1930. Primul incident public de tensiune între pereche a ieșit din Crawford în susținerea lui Davis, în ceea ce ar deveni o temă recurentă.
În 1933, Davis a ajuns într-un moment esențial în cariera ei încă născută - comedia Ex-Lady ar fi primul care își prezintă numele deasupra titlului. Warner Bros. planificase o campanie publicitară elaborată care anunța noua fază a stelelor lui Davis - până când Crawford anunța că divorțează de primul ei soț, Douglas Fairbanks Jr., în aceeași zi. Conform biograful celebrității David Bret, The New York Times a retrogradat filmul lui Davis la un mic paragraf din secțiunea Recenzie, în timp ce dedica mai multe pagini știrilor lui Crawford, iar alte lucrări au urmat exemplul. Ex-Lady a fost renunțat la teatre după o săptămână, datorită vânzărilor slabe de bilete, iar carnea de vită a lui Davis s-a născut.
1935: Omul
Joan se căsătorește cu actorul pe care îl iubește Bette.
„Nu am iertat-o niciodată pentru asta și nu o voi face niciodată”. Așa a spus Davis într-un interviu cu 1987 jurnalistul Michael Thorton, la cincizeci și doi de ani de la incidentul definitoriu din ura ei de viață de Crawford. În 1935, Davis a jucat în dramă Periculos și a căzut greu pentru co-starul ei, Franchot Tone. "M-am îndrăgostit de Franchot, profesional și privat", a spus ea. "Totul despre el reflecta eleganta sa, de la numele sau la manierele sale."
Din păcate, Crawford a ajuns mai întâi la Tone, iar cuplul își va anunța logodna în timpul filmărilor Periculos. "Era îndrăgostit nebun de ea" Spuse Davis. „S-au întâlnit în fiecare zi pentru prânz... el s-ar întoarce la platou, cu fața acoperită de ruj. A fost onorat că această mare stea era îndrăgostită de el. Eram gelos, desigur. ”Între timp, Crawford este citat spunând acel Tone, „a crezut că Bette este o actriță bună, dar niciodată nu s-a gândit la ea ca la o femeie”. Nu există nicio umbră ca umbra Old Hollywood.
"L-a luat de la mine", a spus Davis pentru Thorton în interviul din 1987. "A făcut-o la rece, în mod deliberat și cu deplină nemilozitate." Davis ar urma să câștige un Oscar pentru performanța sa din Periculos-și totuși, Crawford reușise în continuare să o instaleze.
1936: Rochia
Joan este neimpresionat de victoria lui Oscar Bette.
În acea ceremonie chiar a premiilor Oscar, Davis nu și-a imaginat că va câștiga și, astfel, a purtat o rochie bleumarin simplă (un costum vechi, de fapt) la ceremonie pentru ușoarea lui Jack Warner, care a forțat-o să participe pentru a protesta împotriva formării breslei de actori ai ecranului. Când numele ei a fost citit, legenda spune că Tone s-a ridicat și a îmbrățișat-o, în timp ce acum, soția sa, Crawford, a refuzat să se învârtă și a ținut-o înapoi la Davis. După ce Tone a chemat-o pentru a fi nepoliticos, Crawford s-a îndreptat spre Davis si a zis, cu o adulmecare, „Dragă Bette! Ce drăguț minunat. "Doar imagina GIF-urile dacă toate acestea au scăzut astăzi.
1943: Mișcarea
Joan încearcă fără succes un armistițiu.
Acesta a fost anul în care Crawford a făcut-o să se mute la Warner Bros. de la studioul rival MGM și a cerut dressingul adiacent lui Davis, care fusese la Warner Bros de un deceniu. Se pare că Crawford a trimis numeroase cadouri și flori alături, în încercarea de a-l câștiga pe Davis - toate fiind returnate.
1945: Rolurile
Joan ia resturile lui Bette - și câștigă Oscarul.
Crawford și-a pus inima pe rolul principal din filmul noir Mildred Pierce și a primit dorința ei atunci când Davis - prima alegere a studioului - a renunțat la ea. Regizorul Michael Curtiz a fost foarte reticent în fața lui Crawford, dar în cele din urmă s-a retras după ce și-a văzut testul pe ecran. Crawford a continuat să câștige primul și singurul Oscar (pe care l-a acceptat faimos în patul ei) Mildred Pierce.
Doi ani mai târziu, Crawford va lua un alt rol principal destinat inițial lui Davis, în drama crimei Posedat, și câștiga o altă nominalizare la Oscar pentru asta. În ciuda lui Davis linie citată "Domnișoara Crawford este o vedetă de film, iar eu sunt actriță", devenise clar că industria a văzut un teren mai comun între ele decât ar dori Davis să admită.
1950: Zvonul
Bette crede că Joan este îndrăgostit de ea - și ar putea avea dreptate.
Având în vedere comparațiile, nu este surprinzător faptul că unii producători au fost dornici să-i pună pe Davis și Crawford pe ecran împreună. Drama femeilor în închisoare Caged a fost conceput de Warner Bros. ca vehicul comun Davis / Crawford, dar Davis ar fi refuzat să semneze pe vizavi de Crawford, chemând filmul „un film cu diguri”. Ceea ce duce la o altă rid intrigantă a acestui feud ...
Crawford, care a avut relații atât cu bărbații, cât și cu femeile de-a lungul vieții sale, a fost suspectat de unii că ar fi arătat o curiozitate sexuală despre Davis. "Franchot nu este interesat de Bette, dar nu m-ar deranja să-i dau un poke dacă aș avea dispoziția potrivită", Crawford este citat spunând de prietenul și confidentul său Jerry Asher. - Nu ar fi amuzant? Asher adaugă că nu a fost niciodată sigur dacă Crawford este serios, dar a simțit că este „atrasă de vitalitatea și energia lui Bette... Bette era întotdeauna convinsă, datorită ego-ului ei, că Joan avea hots pentru ea și acesta este un motiv pentru care a fost întotdeauna atât de antagonist și a numit-o falsă ".
1952: The Roman à clef
Bette îl joacă pe Joan pe ecran.
Drama romantică Steaua a fost scrisă de prietena de mult timp a lui Crawford, Katherine Albert, presupusă ca represalii după o cădere. Davis a fost jucat în rolul principal al unei actrițe spălate, agățându-se cu disperare de puterea ei stelară decolorată - o înfățișare subțire voalată, profund dezlănțuitoare a lui Crawford. Davis se presupune că nu a fost prea convingător să se înscrie.
1962: Filmul
Bette și Joan se unesc - și se luptă - în primul și singurul lor film împreună.
Așa cum este descris în feudă, Crawford l-a convins pe Davis să se înscrie Ce s-a întâmplat vreodată cu Baby Jane?, povestea de groază psihologică despre o fostă actriță cripplată (Crawford), care este terorizată de sora ei deraniată (Davis) în casa lor de la Hollywood. Deși filmul a fost un succes neașteptat de box office și a reprezentat într-o oarecare măsură revenirea că ambele actrițele aveau nevoie disperată, a devenit amintită cu cea mai mare putere ca un document public al vieții lor reale rivalitate.
Davis a fost de acord să se înscrie Copilul Jane în două condiții: ca ea să joace rolul principal al lui Jane și pe care îl asigură regizorul filmului Robert Aldrich nu dormea cu Crawford: „Nu m-a interesat de viața lui privată, nici de ea”, Davis se spune că. "Nu am vrut ca el să o favorizeze cu mai multe apropiați."
A fost pe setul de Copilul Jane că au avut loc cele mai legendare episoade din feudele lui Davis și Crawford. Crawford era pe consiliul de administrație al lui Pepsi la acea vreme (regretatul ei soț, Alfred Steele, era un executiv Pepsi), așa că Davis avea o mașină de cocs instalată în dressingul ei tocmai pentru a o înfoca. Într-o scenă în care Jane îl bate pe personajul lui Crawford Blanche, Crawford a cerut un corp dublu pentru că nu avea încredere în Davis că nu o va răni de fapt. Se presupunea că s-a dovedit corectă în timpul unui close-up în care nu a putut fi folosit un corp dublu, unde Davis a lovit-o greu în cap - unele rapoarte susțin suficient de greu pentru a necesita cusături, deși Davis a insistat că „abia a atins a ei."
Crawford și-a obținut răsplata în timpul filmărilor unei alte scene, în care Jane o trage pe Blanche din pat și în toată camera. Știind că Davis a avut probleme la spate, Crawford s-a făcut pe ea cât se poate de grea - fie umplându-și buzunarele cu roci, purtând centura unui halter sau pur și simplu făcându-se singură în greutate, în funcție de raportul pe care îl credeți - și a stricat în mod deliberat mai multe preluări, forțându-l pe Davis să o târască din nou, din nou, până când a fost înăuntru agonie.
1963: Oscarul
Bette primește nominalizarea, dar Joan ia scena.
Chiar și când filmările s-au înfășurat Copilul Jane, tensiunea a scăzut, ajutată de Academie, care a ales să-i dea lui Davis un nod din cap pentru prestația ei - împreună cu actorul de susținere Victor Buono - în timp ce privea Crawford.
Nu numai că Crawford a făcut o campanie grea împotriva lui Davis, care a fost favoritul premiului pentru cea mai bună actriță din acel an, dar a făcut aranjamente pentru a se ridica la scena cu orice preț. Menționând că mai mulți dintre candidații din acel an nu au putut participa la ceremonie, Crawford s-a oferit să colecteze premiul pentru cea mai bună actriță în numele lor. Și uite, atunci când numele absentei Annei Bancroft a fost citit, Crawford s-a dus să accepte Oscarul în numele ei, în timp ce Davis privea în șoc și pozat fericit cu premiul lui Bancroft, alături de câștigătorii efectivi ai nopții în culise.
1964: Continuarea
Joan își pune următorul proiect cu Bette.
Sper să reproducă succesul Ce s-a întâmplat vreodată cu Baby Jane?, Warner Bros. a comandat o continuare spirituală de felul numită Taci... Hush, dulce Charlotte. S-a bazat pe o nuvelă de Henry Farrell, care a scris romanul că Copilul Jane s-a bazat pe și ar vedea Davis și Crawford reuniți pe ecran ca o pereche diferită de femei blocate în războiul psihologic, regizate din nou de Aldrich. Crawford a renunțat la o săptămână și jumătate de filmare, susținând că nu este bine - dar de fapt încă se înfioră din indignările din Copilul Janeși s-a simțit în pericol să fie din nou pus în scenă de Davis.
Deși Aldrich a angajat un detectiv privat pentru a urmări mișcările lui Crawford, el nu a reușit să o readucă la scenă, iar în final, alegerea a venit la reformarea rolului sau anularea filmului cu totul. După ce mai multe actrițe au refuzat partea, Olivia de Havilland a fost în cele din urmă angajată în locul lui Crawford.
1977: Sfârșitul
Bette devine agitată după moartea lui Joan.
După moartea lui Crawford în mai, Davis este adesea citat după cum a spus următoarele: „Niciodată nu ar trebui să spui lucruri rele despre morți, ar trebui să spui numai bine… Joan Crawford este mort. Bun. ”Dar este aproape imposibil să găsești o sursă reală pentru această arsură bolnavă infamă, așa că ia-o cu un vârf de sare.
1978: Moștenirea
Joan și Bette aveau de fapt multe în comun - inclusiv fiice nerecunoscătoare.
Indiferent dacă Davis a livrat sau nu acea scurtă elogie brutală, ea ar înmuia în cele din urmă spre Crawford, ajungând chiar la apărarea vechiului său inamic după publicarea Mami Dearest, o amintire amețitoare a fiicei adoptive a lui Crawford, Christina, care a cronicizat abuzul suferit de mâna mamei sale.
"Nu am fost cel mai mare fan al domnișoarei Crawford", Recunoscu Davis", dar, în mod întemeiat, dimpotrivă, am respectat-o și totuși talentul ei. Ceea ce nu merita a fost acea carte detestabilă scrisă de fiica ei... Pentru a face ceva asemănător cu cineva care te-a salvat de la orfelinat, case de plasament, care știe ce. Dacă nu i-a plăcut persoana care a ales să fie mama ei, a fost crescută și și-ar putea alege propria viață ".
Davis a continuat să recunoască că „i-a părut foarte rău pentru Joan Crawford, dar știam că nu va aprecia milă, pentru că acesta este ultimul lucru pe care și-ar fi dorit-o, oricine îi este rău pentru ea, în special pe mine. Înțeleg cât de rănită a fost domnișoara Crawford. Ei bine, nu, nu pot. Este ca și cum aș încerca să-mi imaginez cum m-aș simți dacă propria mea iubită, minunata fiică, B.D., ar scrie o carte proastă despre mine. De neimaginat."
Acea ultimă parte va deveni în curând amară ironic, într-o măsură care ar părea grea dacă ai scrie-o într-un scenariu. În 1985, B.D. Hyman ar urma într-adevăr pe urmele lui Christina și ar publica o carte intitulată Păstorul mamei mele, în care a descris-o pe Davis ca pe un alcoolic egoist, abuziv emoțional. Pentru ceea ce merită, acest cont al lui Davis este mult mai contestat decât contul lui Crawford din Mami Dearest, iar reacția publicului a fost în mare măsură simpatică față de Davis. Fratele adoptat al lui Hyman nu a fost de acord atât de puternic cu publicarea cărții, încât el a respins-o.
Din:Harper's BAZAAR SUA